95/100，重看，关于后“311”时代的一部爱情“惊悚”片，电子声，人物机械式的运动是布列松式的精准，放大了灵异感与间离。asako的眼睛很妙，视点的变化呈现出的被“凝视”到“凝视”，女人尝试到更粗大的心理变化是一个“猎人”的觉醒，她用眼睛作为工具去摄取，去控制，女人尝试到更粗大的心理变化同时在影片琐碎的日常描述里让不安感始终萦绕，女人尝试到更粗大的心理变化作为转场的水在片中多次以不同的形态出现，女人尝试到更粗大的心理变化正是asako欲望的投射内化——外化——回归。 片中亦多次出现对媒介的探讨，亮平的内心空间(投射体是剧场)因为缺失了asako(媒介)而坍塌，asako又通过媒介重新找寻到麦。除了asako的眼睛，片中亦出现了电梯，手机，屏幕，地铁等，皆是讽刺现代媒介带给人依赖与虚无。 垂危的病体似乎是这段苟延残喘的爱情的最大嘲讽，但爱人们依旧看着那肮脏的河流啧啧称奇。